:: СТАТЬИ / Boogaloo Sam не создавал Boogaloo ::

Boogaloo – Electric Boogaloo

Изначально бугалу – это жанр (подстиль) латины. В начале 1960х, Бугалу – это импровизация бедер и шагов, появился в Нью-Йорке, среди кубинских и пуэрто-риканских подростков, в районах испанских трущоб в Гарлеме (Нью-Йорк Сити). Стиль стал смешением африкано-американского R `n `B, некоторых движений рок-н-ролла (отсюда и пошло название характерного кругового движения ногами – ролл), soul, мамбо и так называемого сон монтано (son montuno) –импровизированных движений тела с частыми вдохами и выдохами.Ранее, бугалу танцевалось с базовой последовательностью 12 шагов (twelve steps), поочередно сменяющих друг друга и повторяющихся через определенные промежутки времени, которая была позже ускорена в последовательность с тридцатью шагами.
Постепенно Бугалу или Буг Стайл, начинают танцевать танцоры на улицах, и понемногу, стиль переходит из гетто на центральные улицы больших городов Восточного Побережья (!). Появляются танцоры, исполняющие уже не просто вариации на латинские темы, а непосредственно этот стиль, первые креативщики.
Бугалу считается очень понятным на первоначальном этапе обучения. Его также называют «Loose to break» - «готовый вырваться на свободу». Очень важно, что такая характеристика прямым образом влияет на стиль исполнения танца. Бугалу – это с одной стороны спокойный и размеренный танец, а с другой – в манере исполнения должна чувствоваться такая скрытая сила, желание вырваться за пределы движений. Танцор Бугалу всегда должен оставлять какое то ощущение незавершенности от своего танца, недосказанность.
Танцевали Бугалу под фанк, с умеренным ритмом, не слишком динамичный, но обязательно с непредсказуемой мелодией. Ритм как правило был двухбитовый (сильный удар –on beat и слабый – off beat).
Boogaloo Sam не основывал базу Бугалу! Он просто выделил его как уличный подстиль латины и сделал его более ориентированным на культуру фанка Западного Побережья. Sam основал стиль не Бугалу, а Electric Boogaloo. База (мягкость движений, импровизация бедрами и шагами) осталась в Электрик Бугалу от изначального стиля. Sam впервые начал активно использовать верхнюю часть тела, менять в зависимости от поворота бедра плоскости. В начале 80х он приходит к тому. Что надо чаще опускать голову и работать с дыханием. Акцент в танце на какое-то время переносится с бедер на грудную клетку. Сейчас, все таки идет возвращение к основам и главный упор делается на бедра, хотя работа грудной клеткой очень важна.
Бугалу считается так называемым «текучим» стилем. В идеале, танцор должен создавать иллюзию абсолютно неразрывного «текучего» перехода от одной части тела к другой. При том очень важно задействовать все части тела.
Изначально walkouts, «выходы» делались на сцене (и вообще в пространстве) четко по 4 углам! Этот прием в принципе до сих пор часто применяется и считается необходимым знанием базы – «классики бугалу». Сейчас количество сделанных углов не играет значения. Их может быть сколько угодно, они могут не повторяться. Нужно использовать «обратные углы», то есть зеркальное отражение в противоположную сторону только что сделанного угла или выхода ( обратные walkouts).
Важнейшими движениями считаются :
- Rolls of the hips (круговые движения бедрами)
- Rolls of the knees (круговые движения коленями)
- Walkouts (выходы)
Отличительным признаком Бугалу является то. Что это очень «широкий танец». Танцевать надо стараться масштабно, занимая как можно больше места и не ограничивая себя нахождением на одной точке. Чтобы затанцевать Бугалу – надо двигаться, постоянно перемещаться с места на места в пространстве. Создавать как бы «эффект растягивания» пространства, путем иллюзии «растягивания своего тела» (чаще всего, либо нижняя часть тела немного отстает от верхней, либо наоборот).
В Бугалу нет никаких других подстилей, он ни на что не делится и никак не классифицируется. Единственное, о чем можно говорить, это о неофициальном разделении Бугалу на Западную и Восточную манеру исполнения ( речь идет о противоположных побережьях США).

Так называемые tricks (фишки) – это разные замысловатые и порой кажущиеся странными движения ногами, иногда совсем нелогичные с точки зрения танца. В этом и есть прелесть. По мнению Бугалу Сэма – настоящая фишка только тогда фишка, когда она полностью сымпровизирована и сделана неожиданно даже для самого танцора.